这是Ao Yes这很Ao Yes

　　诚然，学问的寄义取尺度无法用言简意赅来归纳综合，但王颖超暗示，但愿能通过服拆呈现这个身份“对外的抽象上的落脚点”；刘炎松也弥补道，大师对学问穿搭气概可能有一些比力固定的想象，好比比力宛转得体，但“有聪慧有文化的人，也照旧有想彰显本人的处所，有心里狂热的处所。我们不想打制很是局限的学问抽象，但愿它只是一个，而非框定了一类人群。”对此，取无数气概各别的品牌进行过合做的刘馨遐也表达了同样的见地：“他们给年轻，以至带一点叛逆，但也想去接触东方气概的群体供给了一个窗口。我感觉那些年轻人其实也是但愿旗号明显地表达出本人的一些身份认同，可是可能正在原先有的服拆选择傍边没有找到这么婚配的，而Ao Yes凹是刚好落正在了这里。”！

　　采访时，正值岁暮，圣诞、除夕、春节等节日接踵而至。但两人并没有放假的打算，顿时他们将前去成都，正在本地出名的Hug买手店举办Ao Yes凹是的快闪勾当。回上海后，更是停不下来，筹备已久的和Zara的系列即将上市，海量的宣传工做又将填满本已满满当当的日历。成立仅三年，可以或许和如许体量的国际品牌合做无疑是一种令人骄傲的承认。两人暗示，合做过程中Zara对于设想创意、东方气概、蛇年元素的注释等方面都十分卑沉，也正在品牌运转、沟通流程、市场推广等方面给到了他们良多专业的。

　　带着如许的期许，刘炎松去到了东京，走进校园的那一刻，他坦陈，“我根基上是什么都不会的形态。”而益处是，日本的服拆教育系统里课程设置很是完美，可以或许帮人把根本夯实打牢。正在学制的第一年，大师根基上都专注于根基功的培育，从最根基的缝纫、服拆剪裁制型、面料根本，到西洋服拆史的理论课通盘都挤正在课表上。到了第二年的“进学”阶段，学生们才能够按照爱好选择分门别类的科目。对于刘炎松来说，这个抉择没有那么地，他清晰本人并不是一个天马行空的人，更神驰的是通过手艺把概念具象化的过程。于是，他选择了“裁缝手艺科”，对应的日后工做标的目的就是制版。正在结业后，他也顺理成章地正在东京和的日本时拆品牌里别离担任过多年的版师。

　　正在此之前，Ao Yes 凹是曾正在蕾虎Labelhood的牵线搭桥下，取Disney进行深度合做。参取全程的刘馨遐透露，非论是品牌方、买手仍是顾客，反应都很是好。从米奇头像的长寿锁，到黑色西拆上的红线米奇刺绣，“他们出格长于把良多故事放正在一路，而且让你感觉以Ao Yes做为一个交汇点是极其合理的，既了他们品牌的新鲜，又把这个汇聚了大师童年回忆的工具表达得很好。”。

　　“Sensei先生”也被时髦自人吴岭评为Ao Yes凹是最令她印象深刻的系列。吴岭是王颖超正在《服饰取美容VOGUE》的前同事，是品牌的顾客、缪斯、想打制的东方学问抽象的绝佳代表。她记得已经和王颖超聊到品牌的方针群体时，对方提到“不是那些喜好中式气概的人，以至是并不喜好保守中式穿戴的人”。对此，她如许解读：“他们想要使人从刻板印象中跳脱出来，从设想的起点打制能融入日常的‘东方人穿戴’这个现代性的概念，而不是为了某个既定的场所去选择中式气概的衣服。”好比这个系列中一件率领巾的毛衣就是她眼中的成功案例，“将具有阿谁时代文人标记的领巾和现代日常穿戴连系起来，既简单、巧妙，又合适当下的穿戴习惯，是具有完全文化自傲的时髦宣言。”。

　　当问及是哪个时辰下定决心要一路做品牌，两人配合送上了一段默契的缄默。几秒后，王颖超率先张口，“仿佛就是顺其天然的，认识之后一曲正在聊、正在会商，然后就去做了。”这个设法降生于2020年秋天，到转年春天，两人迈出了第一步——从搬到更适合品牌成长的上海。“无论怎样样，你永久要迈出一步，你不迈出这一步的话就没有下一步。”他继续说道。

　　Disney、Zara、本年入驻的全球出名精品电商Ssense、被持续两季收录的VOGUE Runway、交换更加亲近的日本市场……Ao Yes凹是带着东方气概世界的程序勇往直前。谈到抱负中品牌的容貌，王颖超说：“我但愿Ao Yes是一个平台，服拆可能只是此中之一，慢慢能够再进行一些其他文化范畴的实践，一同进行创意发声。”刘炎松弥补道：“它该当是一种审美甚至世界不雅的代名词，能够通过某种载体进行文化输出，当人们一看到就会感觉——这是Ao Yes，这很Ao Yes。”。

　　2024秋冬系列，对Ao Yes凹是焦点的东方学问抽象有了更为具象化的呈现。系列的从题为“Sensei先生”——“有识之士者， 皆可为师，有学之士者，皆可谓先生”，旧事稿中如许定义。正在两人看来，20世纪初叶的学问成了阿谁时代的风向标，他们的风致、学识、着拆气概至今仍分发着聪慧的，着人们前进的标的目的。而这一系列想通过时拆视角来从头注释学问的抽象，正在当下架起一座时空的桥梁。

　　2022年6月，Ao Yes凹是的第一个系列——2022秋冬系列，正在首季数字上海时拆周期间的蕾虎前锋时拆艺术节上发布。曾正在工做期间就密符合做的模彪炳镜本系列的型录，由两人名字组合而成的品牌名的中英文缩写呈现正在多件单品上，王颖超亲身手绘的人物图案也不容轻忽，而刘炎松对于版型的绝妙把控表现正在了中式夹克、刺绣马甲等单品之中。这一系列既是两小我对其过往履历的报告请示表演，也是为品牌奠基基调的全新起头。他们从各个时代的东方文化中罗致灵感，但以一种不落窠臼的体例，讲述东方从义和潮水文化影响下的年轻男孩和女孩的故事。

　　吴岭亲近关心着品牌的一举一动，既有宏不雅的领会，也有具体的阐发。她正在现场旁不雅了2025春夏系列的发布，正在她的察看看来，这个系列的反应似乎不如“Sensei先生”那么强烈热闹，比拟以往愈加凸显的女性气味“让买手和有点措手不及”。但她感觉这表现了Ao Yes凹是怯于冲破的斗胆测验考试，好比将六十年代常见的夹棉的领围设想，融入到中山拆的细节中，并将它称做“环领”。而刘炎松正在版型上“颇为骄傲的尝试性”也让吴岭面前一亮，好比被她称为“大门”的品牌典范版型抽褶外衣由于春夏面料的轻薄而呈现出纷歧样的结果，“颇具阴柔的流动感”；而通过立裁手法将一整块布以两条拼缝毗连正在一路的连衣裙和上衣也让她心动，近距离察看后，她更是发觉了巧思——裙身上的花朵粉饰本来是三把折扇。

　　对此，曾正在日本肄业的刘炎松也十分承认：“三宅终身将一个身手做到了极致，然后让它的设想实正在地走进了公共市场。”刘炎松结业于东京文化服拆学院（Bunka Fashion College），这里走出了山本耀司、高田贤三、Nigo等分歧代际，但同样影响了世界时拆款式的日本设想师，他们或是将东方美学带入世界，或是让日本的潮水文化取全球潮水文化接轨。

　　“东方”二字几乎曾经成为Ao Yes凹是现在最显著的标签。正如决定成立身牌所走过的心过程，将现代视角下的东方感做为设想焦点似乎也是一个天然而然的过程。王颖超成长于青岛，一个工具文化彼此交融的沿海城市。不知是遍及城市的欧式气概建建、街上常见的外国人，仍是常听人们口中聊起的进出口商业，总之多元的思惟从小就潜移默化地植入进了他的脑海。

　　而这些设想师的成功典范，也正在必然程度上塑制了刘炎松的肄业之。他没有那些更多人走的，去到纽约、巴黎、伦敦等都会，而是选择了日本。“我发展正在中国，若是去到一个完全的语境或系统里，接管他们的服拆教育的话，必定不如人那么驾轻就熟。所以，我就想日本也简直呈现了很多正在国际上有本人特色跟出名度的设想师，这代表着日本的服拆教育系统既能顺应东方思维，又能正在视野中具有一席之地。”。

　　事明，迈出第一步的怯气值得激励，但后面的九十九步所需要的试探愈加不成估量。王颖超笑称，“创立身牌时根基上是什么都不懂的形态，只二心想把本人心中的抽象传达出来，底子没有想后面的工作。”两小我虽然一个有设法，一个有手艺，仿佛一连系衣服就能顺理成章地降生，但对于做品牌来说，这其实只是很小的一部门。刘炎松透露，刚起头那会儿，他们把第一个系列的衣服做好，以至都拍好的环境下才起头广而告之。客群定位、出入环境、订货会放置……两小我都是碰到了问题再起头想办决。

　　近年来“新中式”高潮正在中国兴起，Ao Yes凹是也被囊括进良多社交收集上的相关品牌保举榜单。对此，两人开打趣道，取其说合适“新中式”的尺度，不如说用“新东方”来描述大概愈加精准。正如前面提到的三宅终身、山本耀司等多位日本时拆大师一样，他们的做品中当然不乏来自本土文化的影响，但更焦点的是，他们的起点正在于做当下审美的产品。这也是王颖超和刘炎松的创做思，“我感觉我们的气概必定无论到什么时候城市是当下时拆系统里的工具，只不外你要用本人的文化对它进行一下衔接罢了。”已经阿谁取Comme des Garçons的小插曲，也让王颖超深知本人的立场和对于品牌的成长有多主要。

　　正在为Ao Yes凹是寻找一个具体的品牌抽象时，王颖超想到了《比尔》中的脚色Sophie，一个正在影片中常身穿素色中式长衫的人。饰演Sophie的法国演员Julie Dreyfus曾正在日本留学并糊口过一段时间，大概正因如斯，正在她的骨相之下，吐露着一种内敛宛转的东方气质。如许的融合碰撞，是他取刘炎松想为品牌谱写的基调。好比2023秋冬系列，两人聚焦于法国画家Bernard Cathelin，将他对、黄、黑等明显色彩的斗胆连系，和常呈现的人物剪影抽象相融合，无机地揉杂进东方廓形、面料和工艺之中，巧妙地呈现了一种既古朴又富丽的东方质感。

　　供给了发布平台的蕾虎Labelhood创始人刘馨遐Tasha Liu谈起此次履历时暗示，她正在上海疫情期间正在线上留意到了Ao Yes凹是的设想，“有种面前一亮的感受。”之后，她立即邀请王颖超和刘炎松带上新季的衣服来到店里，一件一件地试穿，细心去察看。而几乎是当即她就确定下了合做意向，这个合做也连绵至今，不竭深切。“正在讲东方故事的品牌里面，他们有比力特殊的社群感，营制出来一种年轻的形态，归属的人群都很是明显，出格有当下这个时代的意义。”？。

　　正在，刘炎松和王颖超的糊口轨迹呈现了交汇。王颖超仍身处中，多年的编纂生活生计不免让他感受到反复和疲倦，脑海中也一曲回响着做品牌的声音。他不缺乏创意，非论是本人的穿搭仍是为做的制型，对于气概一曲有着明显的看法和注释；而他需要的，就是一个能由虚入实，将飘正在空中的设法变为触手可及的衣服的人。毫无疑问，刘炎松的呈现恰逢当时。

　　前段时间，吴岭参不雅了Ao Yes凹是位于长宁一栋写字楼内的工做室，而且惊讶地发觉：团队包罗两位创始人，一共只要四小我。这个规模对于公共面前所呈现的清晰的品牌和产物完整度来说，几乎不可思议。从品牌成立的那一刻起头，王颖超和刘炎松就像驾驶着停不下来的高速列车般一贯前。即便是正在每场秀竣事，从幕后走到台前，正在潮流般的掌声中鞠躬谢幕的时辰，也不代表着之后就能喘口吻、歇歇脚。王颖超用“懵、亢奋、五味杂陈”来描述那一刻的形态和情感，以至有点儿抽离，曾经起头思虑接下来要完成的事项，由于当送走满座的贵宾，两人及团队还要打包衣服，回抵家还要挑秀图、盯秀场视频的发布等等。

　　七年前，我们上一组名为“送·新”（The Newcomers）的时拆专题拍摄了18组风头正劲的中国设想师的做品，展示了重生代创意力量的多元面孔。“制型”一栏签名为王颖超Austin Wang，彼时，是他正在担任时拆编纂的第四年。再往后推四年，取合股人刘炎松配合成立了时拆品牌Ao Yes凹是。将时间轴拉回到此时此刻，他从当初阿谁镜头背后的人，带着本人的设想，走到了我们的镜头前。

　　而Comme des Garçons的婉拒，让他认识到“无论你是正在做品牌仍是什么，无论你是大的贸易品牌仍是品牌，都要认清本人是谁，本人要做的是什么，并不是说任何人给你一个机遇，你必然要说‘Yes，OK，我们来做这个工作’，仍是要有本人的立场、和感”。正在这种环境下，是出于对两边的卑沉，虽然错失一次的机遇，但成全的是本身更加丰满的羽翼。

　　很巧的是，王颖超这个期间另一个回忆犹新的察看，同样取日本的时拆品牌相关。他开打趣说：“以前一走进办公室，感受放眼望去满是三宅终身（Issey Miyake）。到茧型连衣裙，轻薄百搭的单品屡次呈现正在编纂们的日常通勤衣橱中。其实不局限于编纂部，三宅终身正在文化艺术行业都很常见。而究其缘由，他感觉，一方面三宅终身的气概特征很是明显，“设想很东方，一是平面剪裁，二是折纸的概念，把这两个连系到裁缝之上，让概念构成完满的闭环”；另一方面还兼具极高的舒服度和实穿性，即便叠成一团塞到行李箱的角落，再拿出来仍然能够间接穿上身。